Диалектика восприятия набоковских стихов такова, что в известной склонности автора повторять "чужое" как свое следует видеть не недостаток таланта, оригинальности эстетических решений, а характерный способ выражения своей самобытности. Талант Набокова позволяет ему, пропустив "чужие" идеи сквозь призму своей индивидуальности, сделать их "своими". Поэтому при более внимательном рассмотрении становится понятно, что "свое", индивидуальное и оригинальное, в творческом наследии Набокова неотделимо от переосмысленной традиции. Можно назвать широкий круг имен тех отечественных художников, с чьим творчеством поэзия Набокова принципиально соотносима. Это прежде всего А. С. Пушкин, Андрей Белый, А. Блок, Б. Пастернак, А. Фет, Ф. Тютчев. Этот список можно продолжить, однако в рамках статьи нам бы хотелось ограничиться одной, нами еще не упомянутой, но очевидной параллелью. В одном из писем Эдмунду Уилсону Набоков не соглашается со своим адресатом в том, будто после 1905 года русская литература вступила в полосу упадка: "Упадок русской литературы периодов 1905 - 1917 годов есть советская выдумка. Блок, Белый, Бунин <...> пишут лучшие свои вещи. И никогда - даже во времена Пушкина - не была поэзия так популярна. Я рожден этой эпохой, я вырос в этой атмосфере" (The Nabokov - Wilson Letters: Correspondence between Vladimir Nabokov and Edmund Wilson. 1940 - 1971. New York, 1979. P. 220). На основании этого письма Джонсон приходит к выводу, что символизм сыграл важную роль в творческом становлении Набокова (Worlds in Regression: Some Novels of Vladimir Nabokov. Ann Arbor: Ardis. 1985. P. 2 - 3). Да и сам Набоков считал своей "колыбелью" русский Серебряный век. Знаменательно, что, называя двух поэтов-символистов - Белого и Блока, он в этот список включает и Бунина, творчество которого обычно относят к реализму. С другой стороны, негативное отношение Набокова к этому литературному течению известно. Что же привлекало его в творчестве Бунина? стр. 39 9 ноября 1929 года в парижской ... Read more